Pausias, le Bœuf

Ijsdem fere temporibus floruit Pausias Sicyonius. Is inquit Plinius eam picturam primus inuenit, quam postea imitati sunt multi, aequauit nemo. Ante omnia cum longitudinem bouis ostendere vellet, aduersum eum pinxit, non transuersum vnde & abunde intelligitur amplitudo. Deinde cum omnes qui volunt eminentia videri, candicantia faciant, coloremque condiant nigro, hic totum bouem atri coloris fecit, vmbraeque corpus ex ipsa dedit, magna prorsus arte, in aequo extantia ostendens, & in confracto solida. Sed in his postremis verbis malim in contracto, quam in confracto. Nam in eo exemplo duo Plinius adnotare voluit. Primum, quod vmbrae corpus dederit non aliunde petito lumine quam ex ipsa vmbra. Alterum quod in figura contracta solidum corpus ostenderit.

Onder ander had hy een goede gratie, eenen Osse te maken van vooren in’t vercorten, die men op’t voorhooft sagh, en soo door het vercorten zijn gheheel dickte, en met eenen de lengde, sonder dat hy hem hade van ter sijden te stellen, En in plaetse dat ander Schilders veel van wit en lichte verwe hun dingen aenleyden, en soo seer hooghden en rondeden, en datse om hun dingen te doen afsteken en verschieten, vast met swart verdiepten, hadde hy een maniere zijn Ossen bruyn aen te legghen, en met eenen also van selfs de diepselen te weghe brengende, gaf dan zijn behoorlijcke hooghsels. Cort af, hy was soo uytnemende in zijn vercortingen, datmen soude hebben geseyt, dat zijn platte Schilderije verheven en ghebootseert half rondt was: Oock schenen eenighe dinghen ghebroken en puttich oft hol te wesen, die nochtans gheheel en effen waren.

Clarus Pausias, cuius boues imitati multi, æquauit nemo ; ac nescio an huiusIoannes Hemssen. porci inferiore lintrem degrunniant miraculo.

voir aussi Pausias et Glycère Pausia. Pausia Sicionio investigò le maniere degli scorci, e pose in uso il dipingere i palchi, e le volte delle habitationi, e faceva volontieri picciole figure, e fanciulli. Amò costui Gliceria bellissima fanciulla tessitrice di ghirlande, che ritrasse a sedere : onde fù detta Stefanoploco Stefanopoloco, cioè tessitrice di ghirlande., una copia della quale fù pagata da L. Lucullo due talenti. Fece in oltre due gran tavole, e nel portico di Pompeo, e di lui, si vide ancora un sacrificio de’ buoi.

Pausias autem fecit et grandes tabulas, sicut spectatam in Pompei porticibus boum immolationem. Eam enim picturam primus invenit, quam postea imitati sunt multi, æquauit nemo. Ante omnia cum longitudinem bouis ostendi uellet, aduersum eum pinxit, non transuersum : unde et abunde intellegitur amplitudo. Dein cum omnes, quæ uolunt eminentia videri, candicantia faciant, coloremque condiant nigro : hic totum bovem atri coloris fecit, umbræque corpus ex ipso dedit, magna prorsus arte in æquo extantia ostendens, et in confracto solida omnia.

suit Apelle Antigone Nam alias plus difficultatis habent, si accedere debent motus. Maxime vero hoc difficile in quadrupedibus, quas sic pingere primus Pausias insitutuit. Plin. XXXV. c. 11 de eo : cum longitudinem bovis ostendere vellet, adversum eum pinxit, non transuersum, unde et abunde intelligitur amplitudo.

Pausias was d'eerde, die de hand sloeg aen een zekere soorte van Schilderie, in welke hy van niemant achterhaelt wierd, al hoe wel hem veele daer in navolgden: want als hy de lengte van eenen Os Verkortinge door kracht van wel koloreeren te wege gebracht. wilde aenwijzen, zoo heeft hy hem eerst met het hooft en met de borst recht tegen over d'aenschouwers gewent, zonder hem na de gewoonte van andere meesters zydelings te stellen; en dus doende heeft hy niet te min zijne gantsche lengte en dikte genoegsaemlijk te verstaen gegeven, daer na, gelijk
alle d'andere konstenaers eenige by zondere gedeelten hunner beelden, om de zelvige beter te doen afsteken, met lichte verwen verhoogden, en door een naebuurige bruinigheyd verdiepten; zoo heeft hy den geheelen Os zwart gemaekt, het wezen zijner schaduwen maer alleen uit de kracht der geweldiger verdiepinge uitwerkende, en door een zonderlinge verkortens konst, met eenen ook te wege brengende, datmen zijne platte Schilderye voor een verheven ende half rondt beeld zoude hebben aengezien.

Pausias autem fecit et grandes tabulas, sicut spectatam in Pompeï porticibus boum immolationem. Eam enim picturam primus invenit, quam postea imitati sunt multi, aequavit nemo. Ante omnia cum longitudinem bovis ostendere vellet, adversum eum pinxit, non tranuersum : et abunde intelligitur amplitudo. Dein cum omnes, quae volunt eminentia videri, candicantia faciant, coloremque condant nigro : hic totum bovem atri coloris fecit, umbraeque corpus ex ipso dedit, magna prorsus arte in aequo extantia ostendens et in confracto solida omnia.

Pausias s’éxerça aussi à de grands tableaux, mais toûjours en cire, où il éxcelloit. On en a plusieurs qui sont estimez : mais celui qu’on admire le plus et qu’on peut voir dans le Portique de Pompée, est cette fameuse Immolation, qui est toute originale ; que plusieurs ont imitée depuis, mais que personne n’a véritablement égalée. La beauté de cette pièce gît principalement dans la représentation d’un bœuf, destiné au sacrifice. On voit que le peintre en a voulu faire concevoir toutes les dimensions en longueur, aussi bien qu’en largeur ; et cependant il l’a peint de front, présentant la tête au spectateur, au lieu de le peindre de côté, comme il auroit pû faire avec moins de peine. Avec tout cela, et quoique l’animal se présente directement, on apperçoit clairement toute sa longueur. C’est la premiere chose qu’il y a d’admirable dans la composition du tableau : loin d’avoir évité le raccourci, il l’a cherché et l’a bien rendu. Mais voici ce qui ne l’est pas moins, c’est qu’il en a surmonté les difficultez à plus d’un égard. Car chacun sçait que tous ceux qui se mêlent de peindre, pour faire ressortir les objets avec plus de facilité, peignent ordinairement blanchâtres, ou d’une couleur qui en approche, ces endroits éminens, s’il faut ainsi dire ; et un peu plus bruns, ceux qu’ils veulent enfoncer au-dessous des autres. Ici, au contraire, l’animal est tout noir, depuis la tête jusqu’aux piez, en sorte que la même couleur, dont il a peint sa figure, lui a servi à en tracer les ombres ; en quoi certes il a fait paroître, non seulement beaucoup d’intelligence dans le clair-obscur, mais encore une délicatesse infinie dans l’éxécution ; puisqu’il a fait déborder inégalement des choses de même couleur, par des dégradations insensibles, et qu’il a solidement appuyé des membres, qui étoient comme rompus les uns avec les autres, par l’uniformité des bruns. Il seroit long de parler de ses autres ouvragesPausanias nous parle encore de quelques ouvrages de ce peintre, qui ont été admirez ; et entr’autres d’un Cupidon, qui ayant jetté son arc et ses fléches, prend une lyre à la main, pour s’en divertir : et d’une Yvresse si bien peinte, dit-il, qu’on apperçoit, à travers un grand verre, qu’elle vuide, tous les traits de son visage enluminé. Cependant M. Perrault nous dit séchement que les Anciens Peintres n’entendoient, ni la perspective, ni le clair-obscur. J’aime mieux en croire Pausanias, qui dit avoir vû et admiré les chefs-d’œuvre qu’il décrit. Voyez nos remarques : et pour ce qui est de M. Perrault, voyez ses raisonnements sur ce sujet dans son Parallèle des Anc. et des Mod. Tom. I. p. 212 et suiv..

Notes au texte latin, p. 291 :                                                                                      

(P) Coloremque condiant nigro. C’est la leçon de la I. Ed. de Rome. Celle de Venise porte condant, qui a prévalu : mais il ne s’agit pas là de cacher la couleur, il s’agit de l’adoucir et de la tempérer, et il me semble que condiant éxprime beaucoup mieux la pensée de Pline : c’est le mêlange du blanc avec un peu de noir. Candicantia faciant.

(Q) Magna prorsus arte. La leçon de Venise porte, magna prorsus arte in equo egit, ira exsudente et confringente solida omnia : ce qui revient à un MS. de Dalecamp, quod magna prorsus arte in equo agit, extundente et confringente solida omnia. Quoi qu’il en puisse être, le sens est toûjours le même, In aequo, c. à. d. in aequali, non eminente, sur une surface plane ; le tableau même : extantia, c. à. d. eminentia, les objects qui sortent, ou qui paroissent sortir ; in confracto, dans les objects, qui sembloient rompus par l’uniformité des ombres avec la couleur du bœuf, qui étoit noir.

Si l’on veut bien encore examiner plusieurs peintures antiques du tombeau des Nazoni, et principalement une chasse de cerf qu’on trouvera dessinée à la planche XXX, ainsi que tout le recueil mis au jour par Pietro Santi Bartoli, édition de Rome 1680, on sera frappé des connoissances que les anciens avoient fait dans la perspective depuis Pausias. Les sacrifices peints par ce célèbre artiste donnent une idée complette de la perspective : c’est Pline qui en parle, liv. XXXV c. xj. en ces mots : Cum omnes quae volunt eminentia uideri, candicantia faciant, coloremque condant nigro, hic totum bouem atri coloris fecit ; c’est-à-dire, loin de faire, comme on le pratique ordinairement, les corps saillans blancs avec des oppositions noires, il peignit le bœuf absolument noir. On ne peut mieux décrire l’intelligence, l’harmonie et la ruption des couleurs, d’autant que le même Pline ajoute : umbraeque corpus ex ipso dedit (scilicet nigro) ; il tira les ombres et le corps (du bœuf) de cette seule couleur (noire). Il dit ensuite : Magna prorsus arte, in quo extantia ostendens, et in confracto solida omnia : faisant voir avec un art infini sur une surface toute l’étendue et la solidité des corps par des traits rompus. Il est impossible de donner plus parfaitement l’idée des corps mis en perspective.

Quand l’occasion le demandoit, Pausias terminoit ses beaux ouvrages avec beaucoup de mouvement dans sa composition et d’effet dans la couleur. On admiroit de sa main, dans les portiques de Pompée, un tableau représentant un sacrifice de bœuf, parmi lesquels étoit un bœuf de front dont on voyoit toute la longueur : on y remarquoit sur-tout la hardiesse avec laquelle il les avoit peints absolument noirs : enfin les sacrifices de Pausias indiquoient, non-seulement l’art du racourci, mais une intelligence complette de la perspective.

Pausias a fait aussi de grands tableaux, comme le sacrifice de bœufs qu’on a vu dans le portique de Pompée ; car il est l’inventeur de cette espèce de peinture (74) qui fut ensuite imitée par beaucoup d’autres, mais dans laquelle personne n’a pu l’égaler. Quand il vouloit faire voir la longueur d’un bœuf, il ne le peignoit pas vu en flanc, mais en face, en racourci, et savoit néanmoins faire paroître sa longueur. Tandis que les autres peintres font blanchâtre ce qui doit être saillant, et employent le noir pour le faire mieux ressortir ; pour lui, il a fait un bœuf entièrement noir, et il a fait le corps des ombres de la même couleur. Enfin, par un grand art, il a montré sur une surface unie et avec des parties brisées, le rélief et la solidité du tout ensemble (75).

Notes, t. I, p. 397-399 :

(74) De quelle espèce de peinture Pline veut-il parler ? Est-ce de celle qui réprésente les bœufs ? On n’en avoit donc pas encore peint avant la 100e Olympiade ? Cependant la fameuse Vache de Myron étoit faite depuis 60 ans. Est-ce de celle qui réprésente les sacrifices de bœufs ? Il n’est pas croïable que la peinture ait atendu si longtems à réprésenter cet usage réligieux. Si c’est de l’invention de peindre un bœuf noir dont Pline a voulu parler ; il a donc suposé qu’on n’avoit pas encore peint d’objets dont la couleur fût noire, pas même des chevaux : alors on ne l’écouteroit pas. Si c’est de l’invention de peindre un objet en racourci, on ne trouvera pas qu’il parle en homme qui ait les premières notions de l’art ; parce qu’on ne peut pas peindre une tête en face, que le nez et les oreilles ne soient en racourci ; parce qu’on ne peut pas dessiner une jambe en face, que le pied qui la porte ne soit en racourci, etc. : les côtés de tout corps rond sont des racourcis. Ainsi ces paroles de Pline eam enim picturam primus inuenit, sont un sujet de commentaire pour les érudits : quand ils auront bien herché, ils trouveront, qu’avant Pausias on ne savoit pas peindre des bœufs, ou des bœufs noirs en racourci, ou des sacrifices de bœufs. M. de Caylus a traduit l’ensemble de ce passage d’une manière bien particulière. Voïez le texte de Pline, et la page 179. tom. 25 des Mém. de l’Acad.

(75) Si le lecteur est curieux de voir ce passage, raporté à l’article Perspective dans l’Encyclopédie, il trouvera que les bœufs en racourci dont il y est fait mention, donnent une idée complette de la perspective : paroles qui sont aussi à l’article Pausias dans le même tome. Il est à croire, cependant, que ceux qui connoissent bien toute l’étenduë de la perspective, ne conviendront jamais que le simple racourci d’une figure, donne l’idée complette de cette science. Ils trouveront même que l’assertion, si elle étoit fondée, prouveroit que la perspective étoit inconnuë avant Pausias presque contemporain d’Apelles, puisqu’il fût l’inventeur de cette espèce de peinture dans laquelle personne n’a pu l’égaler, et qu’ainsi les ouvrages d’aucun peintre ancien, n’ont donné une idée complette de la perspective : fausse conséqence cependant, puisque les Grecs la conoissoient cent ans avant Pausias. Le témoignage de Vitruve est trop positif pour laisser le moindre doute à ce sujet. Dès le tems d’Eschyle, cette science fût mise en pratique : namque primum Agatharcus Athénis Æschylo docente, etc. On trouvera la traduction du passage entier dans le Vitruve de Claude Perrault, à la Préface du livre 7. Quand un artiste savant parle de son art, ce qu’il dit est croïable ; s’il se trompe, ses erreurs mêmes ont encore des traits de lumières qui peuvent être profitables. C’est là où il faut avoir de l’indulgence, parce que c’est là où les fautes sont suportables, à cause de la compensation. Si M. de Jaucourt eut eu plus de modération ; s’il n’eut vu dans l’ouvrage de Pausias que l’intelligence des tons et du dessein porté à un certain dégré, il semble qu’il eut pu entendre beaucoup mieux le passage de Pline, et qu’il n’y auroit rien aperçu qui lui donnât une idée complette de la perspective. Quel peintre a mieux connu la magie du clair-obscur et toute l’intelligence de la couleur, que Rembrandt ? Ses ouvrages cependant n’ont jamais passé pour donner une idée complette de la perspective ; puisqu’elle n’est complette qu’autant qu’elle est aérienne et linéaire : et l’on auroit un peu de peine à prouver, eut-on même de meilleurs témoignages anciens que celui de Pline, que le peintre grec l’emportât dans la première de ces parties sur le peintre flamand.